传统工艺之织染工艺（二）：刺绣发展脉络梳理

发布时间：2023-03-23 09:46:12

【导读】织染工艺从远古而来发展至今，大小传世古今作品不计其数，古人的智慧是难以想象的，按工艺美术的材料和制作工艺来分，织染工艺包括丝织、刺绣、印染。随着社会不断的前进，手艺的不断精湛，美慢慢变为人们所关注的焦点。它不仅仅适用于人们的审美要求，同时还有其实际使用价值。

本研究专题由济南工艺美术学会会长昝胜锋领衔起草，联合山东大学文化产业研究院、文化产业山东省文化科技重点实验室、《创意中国调研报告》编委会共同完成。济南工艺美术学会以前瞻性服务中国工艺美术产业，助力实施国家工艺美术保护与高质量发展等重大战略为宗旨，将陆续发表相关最新研究报告。

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【摘要】刺绣作为中国优秀的传统民族工艺，集中体现了中国人的审美特征，承载了厚重的传统文化与民族精神。本文通过整理刺绣的发展历史，深入学习各刺绣技法的性能与用途，探寻新技术新材料对刺绣产业发展的影响，阐述在新时代下刺绣产业的发展路径及发展现状，探讨更加适合刺绣技艺的发展策略。

一、刺绣工艺概述

刺绣是针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称。刺绣是中国民间传统手工艺之一，在中国至少有二三千年历史。是用彩色丝、绒、棉线，在绸缎、布帛等底布上，借助针的运行穿刺，绣制成各种精美图案的工艺。

（一）刺绣的主要类别及技法

中国刺绣主要有苏绣、湘绣、蜀绣和粤绣四大门类。刺绣的技法有：错针绣、乱针绣、网绣、满地绣、锁丝、纳丝、纳锦、平金、影金、盘金、铺绒、刮绒、戳纱、洒线、挑花等等，刺绣的用途主要包括生活和艺术装饰，如服装、床上用品、台布、舞台、艺术品装饰。

表1 各刺绣门类艺术特色

（二）各时期鲁绣特点概述

我国刺绣历史极为久远。据《尚书》记载在四千前的章服制度，就规定"衣画而裳绣"。宋代时期崇尚刺绣服装的风气，已逐渐在民间广泛流行，这也促使了中国丝绣工艺的发展。此后，又历经秦汉、唐宋、明清各朝的发展，我国的刺绣技艺呈现出了繁华缛丽的景象。

表2 各时期刺绣艺术特点

从艺术特色来看，唐代之前的中国刺绣基本上都是作为织物的依附，是一种“锦上添花”的装饰纹样，绣品纹样图案化、格式化，手法多以锁针为主。到了唐代之后，造型丰满的写实花卉等纹样逐渐多变，自由的纹样需求催生出新的技法，当时齐针、戗针等平绣手法都已出现，而锁绣到此时也被运用得炉火纯青。  

从材料工艺来看，宋元到明清，随着画绣“模画”程度越来越高，工艺越来越精良，不仅刺绣的技法、材料等出现了日新月异的变化，高品质绣品的价值在民间收藏风气的影响下也开始迅速飙升。随着传播渠道的复杂化，刺绣的地方性特色、绣品的商品化倾向逐步出现。

从产业角度来看，一方面，中国刺绣作为中外经济贸易中的商品和文化载体开始向外输出；另一方面，佛教的传入引发了对绣像的新需求，也打破了中国古代刺绣单一的生活日用样式。

二、国内外刺绣产业发展概述

（一）国外刺绣产业发展现状

刺绣作为一个地域广泛的手工艺品，各个国家、各个民族通过长期的积累和发展，都有其自身的特长和优势。从整体上来看全球刺绣产业市场规模较大，在制造业及科技水平的推动下生产效率有了大幅度提升。

注：参考《全球刺绣市场分析》https://new.qq.com/rain/a/20221008A0226M00

从市场规模分布格局来看，刺绣产业集中于亚太地区，2021年亚太地区规模占比为70.54%，占比非常大；欧洲地区占比为10.11%；北美地区占比为6.91%。

注：参考《全球刺绣市场分析》https://new.qq.com/rain/a/20221008A0226M00

在需求市场的推动下，刺绣的全球市场逐步发展壮大，并呈现出新的发展模式，一是国外刺绣与其他艺术形式相融合，在很多欧洲国家，刺绣却变得流行起来，并且享有很高的声誉，很多的艺术家和刺绣爱好者，在中国传统刺绣的基础上，创新和发扬，与其他的艺术形式相融合，创作出了众多精彩的刺绣艺术品。例如土耳其的插画师和服装设计师Ezgi Pamir，采取了写实的方法，将服装融入了她的刺绣作品里，如图1。作品中的女士戴着一条围巾，看起来就像在微风中飘荡。由此立体刺绣受到广泛的好评。另有在汽车、铁制品、网球拍等进行的立体刺绣创作如图2图3。

图1 Ezgi Pamir刺绣作品      图2立体刺绣创作品一     图3立体刺绣创作品二

二是高定限量式营销，这里不得不提到法式刺绣如图4，它是运用一种名叫独特钩针进行隐藏性的反面刺绣，惟妙惟肖的华美图案搭配在服装上展现出如梦幻一般的精美，衬托出了刺绣工艺的灵魂。它永远不会批量生产，每一幅精致的刺绣背后都承载着匠人的创意与细腻，让人找不到一丝瑕疵，也正是这种限定式营销，将这份精致的态度，使得法绣成为了奢华的代言词。

图4 法式刺绣

（二）国内刺绣产业发展现状

自新世纪之初，我国加入世界贸易组织以来，刺绣品逐渐迈向国际舞台，目前我国已然成为世界上最大的刺绣品出口国。综合来看，我国刺绣产业发展至今，其产业链几乎遍于全国，产业呈现以下几个特点:一是刺绣呈现派系化，各个派系的刺绣都各具风格，沿传迄今。苏绣、湘绣、蜀绣和粤绣四大名绣源远流长，苗绣、藏绣、侗绣、满绣等少数民族刺绣艺术精彩纷呈。虽然各派刺绣出现了产业链条，但刺绣的集约化程度依旧不高。“门户意识”依旧存在。“绣品街”上的品牌不少，也不缺质量上乘的绣品，但名气却都不大。每个品牌都没有独立形成大气候的能力，又缺少合作意识，“名头”难以打响。

图5  “绣品街”品牌

二是刺绣艺术后继乏人，由于刺绣技艺学习时间长、技艺要求高以及薪酬较低等原因，愿意加入刺绣行业的年轻人越来越少，因此面临着后继乏人的困境。另一方面，刺绣的产品设计形式滞后，创新性不够，原来兼具实用和装饰功能于一体的如挂帐、钱褡、围屏等传统绣品，已经脱离了现代人的生活，而电脑绣花以其多样性、快捷性以及应用的广泛性在很多方面“取代了”传统手绣，使手绣产品的销路受到冲击。

山东鲁绣，为突破刺绣产业的发展难题，不断推动产品差异化和生产线智能化改造，通过数字化技术手段，实现传统刺绣向智能刺绣改变，拓展刺绣产业新生长空间。以威海地区机绣刺绣为代表，鲁绣行业随着现代技术发展与市场经济深化发展而迅速兴起，将当地鲁绣技艺与欧洲抽纱绣技艺融合，创新鲁绣技艺。新发展的鲁绣绣品被出口到多个国家与地区。也诞生了云龙集团、艺达集团、刺绣集团、艺源绣业、万得集团等优秀鲁绣企业。发展势头良好。

图6 威海地区机绣刺绣

三、刺绣发展中的新突破

图7 刺绣发展中的新突破

（一）文化传承创新

传统刺绣产业的发展受到思维观念、创新研发、针法工艺、生产制造、人才培养、市场营销、产业结构、市场规模等因素的严重制约，使得传承发展受限。

现代刺绣产业深入挖掘历史悠久的经典传统绣品，组织本土专家学者系统整理相关文字和图片，建立完善的电子（纸质）材料库，在研讨交流、展示推广中传承弘扬。深入提炼传统刺绣独特的文化基因和精神内核，汲取域外刺绣文化的精髓，追随文明发展潮流，顺应现代审美情趣，吸纳流行元素，用当代语言诠释传统刺绣文化，创意出既古色古香、又新潮时尚的刺绣原创作品。2010年根据山东省文化厅、省文物局部署，山东博物馆还组建专门课题组，抽调各方面专业技术人员，完成了《濒危鲁绣传统技艺保护研究》项目，以研究保护鲁绣文物，传承发展鲁绣技艺。推动鲁绣产业的升级。

图8 山东非遗代表性项目名录

（二）工艺技术创新

从工艺技术的角度来说，传统刺绣产业所保留原汁原味的传统技艺固然重要，但从制图到刺绣、抠瓣，直至修剪完成，老手艺的成本过高、耗时过长也成了传播传统文化、促进刺绣产业升级的障碍。

现代刺绣产业立足刺绣传统工艺，加强与四大名绣和知名布艺的交流合作，在技艺互鉴、工艺互补中大胆探索，勇于尝试。在吸收先进工艺提升刺绣工艺水平的同时，推进刺绣与针毡、编织等不同工艺的生产融合，引进国画绣、摄影绣、漫画绣、双面异色异样绣等新技法，丰富画面层次，使画面更加逼真生动；引进现代科技手段，让刺绣产品“动起来”，在动静结合中增强刺绣作品的艺术表现活力。文登云龙集团继承传统鲁绣技艺，开发出了填补国内空白市场的新产品项与新针法新工艺项，这些新产品已获得国家专利。文登云龙集团还创造了中国机绣史上的第一项新工艺——巧联目，产生“小扣眼”“回龙锁”等抽纱工艺，推出了“地龙绣”“插花绣”等新绣品。

图9 文登云龙集团机绣

（三）设计运用创新

传统的刺绣产业受到区域风俗以及地域观念上的局限，注定产业无法集中做大做强，设计运用仅仅局限于婚嫁礼服、工艺品等产品，产品销路并未面向全国，因此需要再设计运用以及销售方式进行突破，打造刺绣产业格局。

现代刺绣产业在传统风格与时尚风格的相互补充、互为依托中改进传统产品的纹样设计，从款式花样到色彩搭配与现代生活风尚接轨，获得市场认可。推动刺绣与本土服饰、文创产品、民俗用品深度融合，将刺绣工艺应用到家庭铺陈用品、服饰鞋帽、箱包挂件、饰品贺卡、相册等生活用品制作的各方面，应用于农产品、电子产品、伴手礼等礼盒、提袋的包装设计中，在提升日常物件的美感和文化品位中提高市场占有率。以青岛国华为例，该企业依托文化和旅游产业融合，不断创新旅游产品，设计政府部门伴手礼，并把花边与汉服、时装结合，让花边成为服装的点睛之笔。并以“公司+农户”的经营模式，既降低了企业的生产成本，提高了经济效益，又帮扶了农村农户脱困，助推乡村振兴。

图10 青岛国华现代刺绣

四、结语

作为织染工艺的一种，刺绣不仅高雅华贵，且具有多样化表现形式，是中华民族的智慧结晶。因此它在现代的传承与创新发展尤为重要。希望通过上述内容，让更多的公众感受刺绣承载的独特艺术风格，感受中华优秀工艺美术在岁月的历史长河中依然熠熠生辉！

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